就在周旷这边忙着给公司搬家、购置办公器材和招人的时候，《幽冥山海》的实机演示视频也在外网传播开了。
周旷本来并没有给任何国外的媒体发过游戏的预告片，甚至连国内的知名媒体他也没有提交过。
不过后来国内的知名游戏媒体都第一时间跟进，纷纷转发了他发在b站上的视频，进一步扩大了传播范围，而周旷又不可能因为对方无权转载这点小事去告他们。
恰恰相反，他的游戏获得了热度，这些游戏媒体获得了流量，简直是双赢。
周旷没有理由去得罪他们。
但是国外的游戏媒体就不一样了，尤其是IGN这种大型游戏媒体。
他们是知名的游戏媒体，具有广泛的影响力和大量的玩家受众。
他们的每一条游戏视频都会帮助游戏提升知名度，因此游戏制作组们会上赶着把自己的预告片发给IGN。
这也导致他们相当的傲气。
不提交给我？那我不可能帮你宣传。
反正我也不缺你一个的流量。
再加上他们那里的版权执行的相当严格，未经授权是真的会引起纠纷的。
最关键的是，旷世游戏是一家华夏公司，做的游戏也是华夏风格的。
长眼睛的人都知道，西方世界的人不管嘴上说的有多好听，心里都是瞧不起你东方人的。
他们内心坚信你没有他们文明，你比他们低级，并希望可以继续保持这种状态。
这里面唯一好点的，可能就是经过长年累月文化入侵，导致成了许多西方人心灵寄托的日本，韩国因为K-pop可以算半个，不过整体还是不如日本深入人心。
然而，哪怕是这样，西方人喜欢的也是自己心目中的日本，而不是真正的日本。
例如在他们心中，日本是平和的、而不是愤怒的，是充满异域风情的、而不是西化的，是精神的、而不是物质的。
然而，只要真正在现实中的日本住过哪怕一年的外国人，就知道这完全是一厢情愿。
只有每年去几次日本旅游的西方人，才能保持着这个虚假的泡沫。
不过还好，日本f和日本人也出于各种目的，愿意配合西方人，营造出他们心目中“真实”日本的模样，为旅游的洋大人服务，给他们穿和服、玩武士刀、吃怀石料理。
这样便完成了“现代”东方主义的闭环。
周旷这次发布的《幽冥山海》实机演示，就没有任何西方的主流游戏媒体转载。
那它又是怎么传播开的呢？
原来是一个巴西的知名游戏博主，平时做的视频内容都是找各种没发售的游戏信息，然后分享给关注自己的观众们。
结果不知道他是从哪里，看到了《幽冥山海》的视频，于是他就转载了出来。
这也成了外网第一个关于《幽冥山海》的介绍视频。
于是乎，更多的、来自不同国家的、用各种语言制作的介绍视频出现了。
这些外国玩家们不懂山海经，更没听说过。
对于中国传统乐器的音乐同样没了解过，只是单纯觉得和自己平时听的音乐很不一样，充满着异域的味道。
不过也就仅限于此了，毕竟他们不会像华夏的玩家们一样，看到上古的文字、背景，听到自己文化的音乐后，产生灵魂共振，热血沸腾。
玩法他们没见过没玩过，自然也说不出个一二三来。
但是画质他们的确是看得懂的！
《幽冥山海》最容易吸引人，让人产生兴趣的，就是它极其细腻、精致的画面表现力。
人们往往说，游戏最重要的是游戏性，画面并不重要。
这话，也对也不对。
对是因为游戏的确最重要的是游戏性，毕竟游戏最终的是好不好玩，而游戏性决定了其中最大的部分。
不对是因为游戏的画质同样很重要。
但是为什么在二十一世纪的今天，仍然有那么多玩家醉心于像素风格、LowPoly风格甚至是8-bit画风的游戏呢？
很多人喜欢像素风格的游戏，并不一定是他们真的觉得像素风格比写实风格更高级、更有艺术性。
而是这些游戏和那些流水线、工业化的产品玩起来不一样，很独特。
归根结底，就是因为那些工业化的作品必须保持各项指标都在一个平均值以上，因此游戏性可能还真不如像素风格的游戏。
然而假如有一天，画质发展到一个瓶颈，任何制作者都可以轻易地把画面表现力拉到一个很高的程度呢？
假如其他的变量不变，那么他相信很多制作者会毫不犹豫选择更好的画质，而不是像素风格。
因此，当外国玩家看到《幽冥山海》的画面，很容易就心生好感。
无数玩家都在评论区兴奋地评论，希望可以早点玩到正式版的游戏。
而外网的视频网站油管上，播放量
第46章 外网评论(1/2),点击下一页继续阅读。